Otage

Un film de Florent-Emilio Siri (2005) avec Bruce Willis

Vu en famille, avant tout parce que ma fille adore Bruce Willis. Passé un générique extrêmement graphique, empruntant autant à Saul Bass (l’élégance en moins) qu’au Fincher de Panic Room, on est plongé dans une histoire somme toute classique, reprenant tant de codes de la série B étiquetée « action » que c’en devient presque un pensum édifié par un honnête travailleur, lequel tient tout de même à montrer aux gentils producteurs US qui sont venus le débaucher chez les méchants-Frenchies-qui-ne-font-pas-la-guerre-en-Irak qu’il est capable de mener à bien un projet d’une envergure supérieure à ce qu’il avait eu jusque là. Les mouvements de caméras sont habiles, certains plans aériens sont saisissants (très beau travelling sur les deux voitures se suivant sur une route escarpée), la photo aux tons sépia et le cadrage sont en outre particulièrement soignés.

 
Willis est plutôt efficace et touchant, alternant les scènes de rage pure et de désespoir intense. Je ne reviendrai pas sur l’histoire, avec un trauma initial qui effectivement semble annoncer la conduite à tenir mais ne sert en fait aux personnages secondaires qu’à lui rappeler un passé difficile (léger, genre : « Tu te souviens de Los Angeles ? » ou « Ce n’était pas ta faute ! »). Là-dessus, un des nombreux fondus au blanc qui, là aussi, ne servent à rien d’autre qu’à mettre le film sur pause pour qu’on puisse souffler, alors que le premier nous transportait «Un an plus tard ». Les seconds rôles, justement, ne bénéficient pas d’un traitement de faveur, mais ne sont pas transparents non plus : par quelques réflexions ou mimiques, on comprend très vite grâce encore aux codes visuels et sociaux habituels.

Cela dit, cette prise d’otage à tiroirs (ou gigogne) ménage un certain suspense pour le déroulement de l’action (et non pour la fin de l’histoire, attendue) et ce qui aurait pu être un huis-clos nerveusement éprouvant se poursuit en un film bien viril. La fin rattache la conclusion à une morale bien familiale (par le biais d’un petit plan sur le regard du père) et laisse de nombreuses questions en suspens, mais l’essentiel est sauf : Bruce a encore réussi son coup et ne meurt pas comme dans Armageddon.

Quant à la musique, elle est franchement sans intérêt : on y reconnaîtra des thèmes déjà utilisés (dont celui de Dune !).